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          京劇名家尚長榮:與張藝謀合作排京劇是一種創新
          來源:國井集團發布時間:2013-10-17

          來源:新華社


          10月17日專電(記者姜瀟、高潔)一直被譽為“國粹”的京劇,隨著社會文化生態的巨變,已不可避免地蛻變為小眾藝術,京劇市場也受到相當的沖擊,京劇界彌漫著困惑與尷尬。為了維護京劇,改革與創新京劇的呼聲越來越高,F年73歲的京劇名家尚長榮,就是這其中的推動者之一。而他的改革探索之路,一直堅持尊重京劇藝術發展規律的原則。
            日前,記者在第十屆中國藝術節期間,專訪了這位中國戲劇界首位梅花大獎得主、著名京劇表演藝術家——尚長榮。
            與張藝謀合作:他對京劇有“敬畏心”
            一直以來,“一桌二椅”被看作是中國傳統戲曲舞臺美學的高度概括。國慶期間,張藝謀跨界執導的原創京劇《天下歸心》被搬上了國家大劇院的舞臺。舞臺以“一桌二椅”為種子,輔以多媒體投影技術,幻化出別樣的舞臺意境。該劇在國家大劇院上演后,贏得了較好的口碑,連許多對京劇“不感冒”的年輕人,看后都不禁被吸引。而在劇中,包括尚長榮在內的多位梨園名家悉數登場。
            一個是京劇名家,一個是國際大導演,二者的合作對于京劇本身,就是一種嘗試和創新。談起與張藝謀的合作,尚長榮給予很多贊譽。
            “這是張藝謀第一次接觸京劇,他對京劇有‘敬畏心’。他的構思奇特新穎,但終是取材于‘一桌二椅’,并把這個用活了,是一次很有成效的探索!
            尚長榮,1940年生于一個梨園世家。其父尚小云是京劇“四大名旦”之一,獨創了“尚派”旦角藝術流派。在這樣的藝術熏陶下,尚長榮5歲即登臺,10歲學花臉。他不僅熟稔傳統,又善于活用傳統。他塑造的曹操、魏征和于成龍三個藝術形象,至今在舞臺上久演不衰。
            對于這樣一種創新,尚長榮并不拒絕!氨緛,于成龍之后我就不想再排演新戲了!鄙虚L榮說,“這次的創作更加說明,京劇其實最不保守,京劇傳統也是不拘泥于歷史的。不斷地與時俱進、推陳出新,才能讓它更生動,更有生命力!
            改革要遵循京劇發展規律,克服“走火入魔”
            京劇,在中國戲劇領域有著特殊地位。從19世紀中葉以來,京劇就是中國文化傳統的重要代表之一。對于這種極為講究傳統的戲曲藝術,改革創新是有些冒險的。
            而這位年過七旬、自如使用iphone手機的京劇名家,從來都是一個逆勢而上的改革者!拔沂恰畟鹘y陣營里的叛逆者,又是激進陣營里的保守者’!鄙虚L榮談笑間這樣評價自己!熬﹦≡诟母镏分性哌^許多彎路:有人提出過不要髯口、不要臉譜、不要水袖……甚至有導演提出‘旦角用本嗓兒唱’,怎么生活化怎么來。傳統不是守舊更不是腐朽,傳統反而需要我們很好地研究,進一步去粗取精,保持它的藝術既古樸又鮮活!
            然而,在市場經濟的背景下,加之外來文化的沖擊,傳統京劇日漸衰落,逐漸成為一種小眾文化。為迎合市場,一部分新戲又過度追求大制作、大場面,被包裝得沒了“京劇味兒”,真成了“北京歌劇(Peking Opera)”,再次使京劇失去了其固有的觀眾群,京劇發展陷入泥沼。
            “當務之急,一是要守候京劇本身的藝術風格,強化本劇種聲腔表演技巧,遵循京劇表演的藝術規律。這不是保守,這是京劇的生命。其次是要推動和發展,不要揮霍歷史,克服走火入魔!鄙虚L榮語重心長地說,“好戲不是拿錢堆出來的,否則就是肥皂泡沫。真正的好戲,順應觀眾的審美需求,經久不衰!
            京劇不是“甲骨文”“兵馬俑”更不是“馬王堆”
            1995年,尚長榮曾在北京為高校學子義演了十場戲。據他回憶,上演前學生會反饋說京戲是“外公外婆戲”,年輕人不愛看;有的同學甚至私下說定“開場20分鐘后,門口小賣部集合,一起撤退!笔讏鲈诤5韯≡,竟面臨著一票難發的尷尬。
            “當時我跟劇組的人說,今天這個戲是最難演的。咱們一要節奏緊湊,不能拖沓;二是唱念做打要強化感情,讓同學們能看懂;三是還得保持京劇的原汁原味。即便中途有人撤退,咱們也照演!
            “沒想到,最后演出結果很好。當天不但沒有提前退席的,后面的學生們都在高喊‘京劇萬歲’,光謝幕就花了40多分鐘!
            尚長榮表示,京劇不是“甲骨文”,不是“兵馬俑”,更不是“馬王堆”,京劇是鮮活的藝術,活靈靈的人演古代和現代的人,唱最好聽的旋律,念最動聽的朗誦,打出最精彩的戰爭場面……“京劇就是要‘順應天時,與時俱進’!鄙虚L榮堅定地說。

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